潘天寿，中国现代画家、教育家，作品自释出市场后就受到众藏家的追捧。

潘天寿 无限风光1963年作

设色纸本 立轴 358.5×150 cm

潘天寿《无限风光》是中国嘉德2018年秋拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”夜场中，集所有藏家目光于一身的焦点之作。这件中国嘉德有史以来估价最高的作品以2亿元起拍，拍卖师刚喊出起拍价，现场以及场外买家均纷纷竞价，最终拍卖师以2.5亿元落槌，成交价为2.875亿元，刷新了潘天寿作品的拍卖纪录。

现场

《无限风光》是目前能见到的潘天寿作品中竖幅尺寸最大的一件。此画用指墨画成，潘天寿树立了一座指墨画的高峰。

《无限风光》以高头大轴表现崇山峻岭，却没有做全景式的描绘，而只表现高耸的山巅和溪流湍鸣的山脚，中景部分的山体完全略去，而以一株倒垂的巨松为主体霸住整个画面。可以说画家用了一种极为浪漫的构图手法，以简驭繁地安排了画中景物，以少胜多，艺术效果非凡。画中题曰：“偶作指画，气象在铁岭清湘之外矣。”可见潘天寿认为这件作品的整体气象有自我的风格，跟高其佩和石涛已不同矣，也足见他对艺术的高标准、高要求。

潘天寿 无限风光局部

另一题款“无限风光在险峰”题于山巅之上，将耸立的山势又向上作了拉升。“无限风光在险峰”出自毛泽东《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》。以领袖诗词入画，是新中国成立后，中国画家在创作上开辟的一条新径，从而形成了“毛主席诗意山水”这一特殊类型的画作。潘天寿所作这类画作并不多，因而此件作品就显得尤为珍贵。

潘天寿 无限风光局部

《无限风光》为潘天寿盛期指墨巨作，在其艺术生涯中堪称“登峰造极”、指墨之最。画家在丈二宣纸上运筹帷幄，指掌翻飞，造葱郁山峰方折块石，塑虬曲古松虎踞龙蟠，挥洒出一轴顶天立地的中国气象，亦为潘天寿“高峰意识”之具现。

潘天寿 无限风光局部

指墨画是中国画中以指代笔作画的特种绘画形式。画家作画时，用指头、指甲蘸水墨或颜料，在纸绢上勾画，或间以手掌抹擦，以成图像的绘画技法。

潘天寿从上世纪20年代开始画指画，毕一生之功，到60年代其指墨艺术已炉火纯青。潘天寿认为，笔画是指墨画的基础，两者用笔用墨的道理一致。如笔画功底不好，自然也画不好指画。所以他反对学生学他的指画，因为学生笔画基础还没有打扎实，贸然学指画易入野狐禅。

潘天寿画松 （图片来源：中国嘉德）

潘天寿的指墨画别具一格，成就极为突出。潘天寿的这类作品，数量大，气魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，画的均为“映日荷花”，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。潘天寿作画时，每画一笔，都要精心推敲，一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下，取诸家之长，成自家之体，他的画材为平凡题材，但经他入手的画，却能产出不平凡的艺术能力感染。

在中国绘画史上，潘天寿开辟了"追求变化多端和指墨特有的韵味"的国画新风格，使指墨画得到了极高的美学认可。