奥诺雷·杜米埃（1808-1879），《亚历西斯·德·托克维尔》，石版画，《代表》第二季系列的第五幅，1849年6月20日刊登在《嘈杂声》杂志。亚历西斯·德·托克维尔是《论美国的民主》的作者，立法议会成员，因此也是杜米埃讽刺的目标。 (2)

阿尔布雷希特·丢勒（1471-1528），《上帝与长老面前的圣约翰》，木版画。出自1511年版《启示录》，版上有画家签名。丢勒的《启示录》是西方艺术史上第一本由著名艺术家出版并绘制插图的书。共有三版，两版为拉丁文，出版于1498和1511年；一版为德文，出版于1511年。《启示录》源自《新约·启示录》，主要内容是圣徒约翰所目睹的世界末日到来的场景。在这幅宏伟壮丽的作品中，画家描绘了天堂与尘世之间鲜明的对比。

巴勃罗·毕加索(1881-1973)，《戴环状领的女人》，飞尘腐蚀版画。另一个非常美丽的图像。

巴勃罗·毕加索(1881-1973)，《马》，蚀刻与飞尘腐蚀版画。是布冯的《自然史》中插图之一

弗朗西斯科·戈雅（1746-1828），《马戏团的女王》，四幅蚀刻版画《胡言乱语》（又称为《罪恶》）中的一幅。它创作于1815年到1824年间，这一系列其它的插画于1864年出版于西班牙。戈雅在图画中讽刺了两件事：他称之为“愚蠢的精度”（女人站在一匹马上）和“被欺骗的观众”（马看起来正在绳子上走，然而实际上它正站在地上） (2)

伦勃朗·凡·莱因《金匠扬·鲁特玛》，雕版蚀刻，1656年。在这幅著名的版画中，伦勃朗描绘了一位知名的阿姆斯特丹金匠和他的作品副本

戈尔热·鲁奥（1871-1958），《唱起晨祷歌吧，新的一天已经诞生》，蚀刻与飞尘腐蚀版画，1922年，来自鲁奥为《上帝怜我》这一《圣经》赞美诗所作的由60幅作品组成的系列版画。此幅是系列中相对更充满希望的一幅。“这也许是鲁奥所能想象到的最好的风景。”廖内洛·文杜里如此评论；画中那明亮的太阳（可能象征耶稣复活）为黑暗的世界带来了慰藉（《戈尔热·鲁奥》，1959年）

马克·夏加尔（1887-1985），《索巴科维奇夫人》。这幅作品是夏加尔于1923年至1927年间为俄国作家果戈理的巨著《死魂灵》制作的96幅蚀刻版画之一

欧仁·德拉克洛瓦（1798-1863），《哈姆雷特和奥菲莉亚》，石版画。出自第三幕，第一场。这是德拉克洛瓦在1843版中未收入的三幅版画之一。它出版于1864年作者去世后的画集中。我们的版画是由作者去世之前所制作的珍贵印模。

欧仁·德拉克洛瓦（1798-1863），《教堂中的玛格丽特》，石版画，出自歌德的《浮士德》，画集中的第14幅版画。

乔凡尼·巴蒂斯塔·毕拉内及（1720—1778），《古罗马广场》，蚀刻版画，出自《罗马景象》。在这幅展现18世纪中叶罗马广场壮观景象的作品中，我们能够看到一些古罗马地标遗迹（如左侧半埋的塞维鲁凯旋门，或右侧的朱庇特神庙遗迹）。在（左侧）遥远的远方可以看到罗马斗兽场。

乔瓦尼·巴蒂斯塔·毕拉内及（1720-1778），《古代墓室》，蚀刻版画，出自《建筑学与透视法》第一部分，1743年。这幅作品出自皮拉内西第一批版画作品，灵感来源于意大利的古代建筑。尽管描绘的是想象中的场景，皮拉内西痴迷于其故乡威尼斯与他度过一生大部分时光的罗马城的遗迹。

乔治·罗姆尼（1734-1802）《莱韦森--高尔家的孩子们》，美柔汀版画，由约翰·拉斐尔·史密斯（1752-1812）根据罗姆尼的杰作创作（原作现藏英国肯德尔的院长厅美术馆）。这幅非常优美的肖像作品描绘了格伦维尔·莱韦森-高尔（高尔伯爵）家五个最小的孩子，其灵感来自罗姆尼在法国南部所见的一个场景：“妇女们‘手挽着手舞蹈……彼此间完美协调’，让人回想起‘古典时代的气息’。

威廉·亚历山大(1767-1816)，《乾隆大帝》，铜雕版画，出自乔治·斯当东《英使谒见乾隆纪实》(1796)。这里我们将看到八十岁的乾隆皇帝在一位西方观察者眼中的样子。

温斯劳斯·霍拉（1607-1677）, 《紫禁城》，蚀刻版画。这幅画描绘了荷兰东印度公司的大使们（和一位御使一同出现在画面前景），御林军（沿墙站成一排）以及十二匹白马。霍拉出生于波西米亚，是十七世纪英国最重要的版画制作者。

温斯劳斯·霍拉（1607-1677），《利玛窦与徐光启》，蚀刻版画。耶稣会神父利玛窦（1552-1610）在这件作品中与徐光启表现在一起。徐光启是最早皈依基督教的中国士人之一，是一位杰出的数学家。利玛窦是第一位得以进入中国朝廷的西方人，因其天文与地图绘制的知识而获得朝廷重用。利玛窦因他绘制的中文世界地图获得了巨大的声望，由此欧洲的地图绘制知识得以传入中国。

约翰·康斯太勃尔(1776-1837)，《彩虹下的索尔兹伯里大教堂》，美柔汀版画，由大卫·卢卡斯1837年在艺术家的指导下制作。这幅作品是根据1831年艺术家晚年的一幅画作所作，当时他正沉浸在妻子去世的伤痛中。安德鲁·威尔顿评价这幅作品：”应当注意到太阳在湿润草地上反射出的光芒以及彩虹所蕴含着的希望。康斯太勃尔对于自然中无尽轮回的认识是他艺术中的核心主题。（英国绘画的五个世纪，2001）