【本期话题】古根海姆：被撤去的不仅仅是展品

策划：李振伟  李腾

编者按：近日，美国纽约古根海姆博物馆展出的“1989年后的艺术与中国：世界剧场”，由于涉及虐待动物的嫌疑，不得不将其中三件作品撤展。然而，撤展之后，事情远未结束，公众对这一事件的讨论已经从“虐待动物”延伸到各个方面，其中，关于大众传播媒介的社会控制机制、即资本主义的市场机制下艺术展览的纯粹性，艺术表达是否要考虑当下的语境，艺术展览馆与公众的关系、比如如何处理敏感问题和对公众进行引导等，都存在可以探讨的空间，并且关乎艺术本身与周围环境以至社会学层次的思考。在此，本期时评，特以“古根海姆：被撤去的不仅仅是展品”这一话题，邀请各位学者、批评家共同探讨。

场域之中的艺术发生与表达

□孙清越

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正如物自体和现实经验是相隔离的，事实与表达也并非完全一一对应。

艺术生产的过程是一场有机运动，不同的角色在不同的立场里对话、博弈，然后呈现出最终的相貌。

纽约古根海姆博物馆于2017年策划了其展览史上最大规模的中国展览，并将参展作品《世界剧场》设置为展览标题。

黄永砯，世界剧场（1993）

然而在开展前期，展览方却迫于舆论压力，撤下了《世界剧场》《犬勿近》和《文化动物》三件作品。此举一出，观者哗然。

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这三件作品都涉及到动物表现，其尺度被以动物保护组织（PETA）为首的团体和群众强烈质疑。

以其中《犬勿近》为例子，作者使用了几只活的斗牛犬拴在跑步机上相向奔跑，用以表达一些当代艺术观念，但因“虐待动物”而受到公众指责。

孙原  彭禹，犬勿近（ 2003）

主办方十分遗憾，表示这是犬类正常的运动量，并且所有的“参演选手”都受到精心照顾，而PETA认为从这些动物的表现看他们显然精疲力竭，并正在遭受虐待。据称有动物竞技教练在参观后购买了四台跑步机用以专门培训，但作品也被认为涉嫌违法的斗犬比赛。最终，作品被取消展出，仅剩的一些作品描述也显得模棱两可、左右言他。

艺术家为何被邀请参展，他们原本的作品是什么直观的形式，要表达什么观念，这些艺术源头的问题就这样消磨在了博物馆和公众的语境斗争之中，而失去了本质意义。

若仅从运动量和展示方式上看，马戏团的动物恐怕要比《犬勿近》之中的斗牛犬所受“虐待”大得多。但在马戏团中，像《世界剧场》和《文化动物》之中的捕猎和交配行为也不甚合适。

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公众所质疑的是博物馆一类严肃场合的展览尺度。

在新兴艺术形式早已深度发展的今日，活体动物真的不适合以任何形式进行展出吗？此时，我们可以用皮耶尔･于热（Pierre Huyghe）的《无题》来做一个对比。

在第13届卡塞尔文献展中，当代艺术家于热展示了一个作品《无题》，在其中构筑了一个包含各种动植物的生态系统，并用一只取名为“人类”的狗来看守作品。

皮耶尔･于热，无题

实际上，“人类”（狗）在展览期间是可以在园区内自由活动的。《无题》被认为是一件关系美学作品，即用艺术品再现某种现实关系以促生事件或催化社交互动。卡塞尔官方认为，此作品的引入展示了策展方理念的包容和平等。

但实际上，该作品的展示也有风险，诸如生态系统的崩溃，对害怕动物参观者的潜在威胁等。

《无题》是第13届卡塞尔文献展的标志作品之一，受到很大的关注，而《世界剧场》，在某种意义上与《无题》类似，展示的是自然界的弱肉强食关系，而且有明确的边界，却仍然被撤销展出。

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为什么这两件作品的命运截然不同？

在此，引入一下社会学中场域的观念。

社会“场域”

场域是某个层面上社会关系的集合。将展览作为场域观看时，艺术家是生产者，观众是消费者，这之中生产与消费的关系，场域朝什么方向倾斜，很大程度上由策展方与博物馆这个“中间环节”把握。

让我们回归到古根海姆：世界剧场。

策展方孟璐将其定位为中国当代艺术展。虽然秉持着“世界艺术史”的书写模式，但被撤下作品实际上与美国的主流价值取向相左。

而且，在对展览的采访中，有纽约艺术家表示，作品选取和作家邀请方面实际上已经脱离了中国本土的视角。

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这或许是某种意义上的传达与接收的断层：策展方试图展示纯正的中国当代艺术现状，但并不为本土观众所接受，甚至要被反对。

消费者与生产者在这场展览之中是负向关系。这意味着博物馆方在展览的内容安排和推广上，定位有所偏差，而使得前期宣传和后期补偿上都有所瑕疵——尽管这是最有名的现代艺术博物馆。

这并非指责博物馆工作的失误，而是表明博物馆可以有其余的处理倾向，指引观众走近艺术家。

所以，是指责还是褒扬，是虐待还是艺术，这是一场不同权利语境博弈的成果。

杜尚博弈 1963，摄影：Julian Wasser.

争议的产生，也恰恰表明问题的存在，而艺术的效用之一便是揭露问题，其成果使得某些模棱两可的界限清晰，而最后表现为进或退。

在艺术场域之中，生产者——艺术家有较大的创作自由，不用受到潜在观众的约束。而先进艺术具有引领时代发展的作用，就算在后现代环境下，博物馆的定位变得更为广泛。

如何在文化差异下进行合理的沟通，对公众的合理引导和意见接纳，并使得展览实质更大范围的体现，这是博物馆不应回避的职责。■

古根海姆博物馆内景