Chie Fueki, Where, 2017
Courtesy of DC Moore Gallery
绘画已经不再是艺术的中心。但是,在这种认识之外,仍有很多绝妙的绘画作品在不断涌现。因为不再追求“黄金时代”的幻象,这些作品反而更加强大。对于那些充满怀旧感的作品,不论它让人想起安迪·沃霍尔、杰克逊·波洛克还是更早的阿尔伯特·平卡姆·赖德(Albert Pinkham Ryder),我都怀有一种不信任感。怀旧让人变成火炬手——一个总希望有追随者的人。
千惠笛木(Chie Fueki)、迪迪埃·威廉(Didier William)和阿列克谢·沃斯(Alexi Worth)并不是喜欢对过去某种既定风格或者历史时刻进行怀旧的人,这也是我为什么要让大家注意他们作品的原因。如今,他们的作品在DC Moore画廊的群展《一波三折》(ZIG ZAG ZIG)中展出。这些画作挂在画廊最前面的展厅里,我不得不承认,当我在隔壁的展厅参观时,眼睛就已经被吸引住了——我无法认真观看眼前多伦·朗伯格(Doron Langberg)和布里吉特·马伦(Bridget Mullen)的画作,无法真正进入杜安·米歇尔斯(Duane Michals)的影片,也无法欣赏乔伊斯·科兹洛夫(Joyce Kozloff)的巨作《Jeez》 。笛木、威廉和沃斯的作品给我留下了深刻的印象——所以我决定在观看展览的其他部分之前,先写一下他们的作品。
展览现场
Courtesy of DC Moore Gallery
虽然笛木、威廉和沃斯的作品非常不同,但却有着内在的联系。他们热爱新鲜感,热爱探索各种绘画技巧。对于每个艺术家来说,技术都与双手以及对创作过程和材料的重新想象紧密相连。笛木将丙烯、墨水和彩铅画在桑皮纸上。其作品的每一小部分的布局都非常准确,从而组成一个繁复而精心的构图。这是年轻女子开车的形象,整个画面是多种元素的综合。
Chie Fueki, Nikko, 2018
Courtesy of DC Moore Gallery
笛木出生于日本横滨,成长于巴西圣保罗,本科就读于佛罗里达州的瑞格林艺术设计学院(Ringling College of Art & Design),后在耶鲁大学获得艺术硕士学位。她将各种可能性加以综合——从日本版画到首饰盒,从刺绣和服、刻奇人物到数码屏幕,从而形成一种充满不确定性的视觉形式,让我们既兴奋又忧虑地跟随她走向未来世界。
Didier William, Rete anba kabann lan avè m, 2018
Courtesy of DC Moore Gallery
威廉出生在海地的太子港(Port-au-Prince),在佛罗里达州的迈阿密长大。他将木雕、墨水和拼贴元素结合在一起,描绘了一种浑身布满眼睛的黑色怪物。在这一系列画作中,怪物们仿佛处于舞台之上,它们是展品。不管它们的体态如何,布满眼睛的躯体使人觉得它们一直是朝向我们的。在《我的心不适合我》(Pye m pa pou mwen,2018)中,威廉用同样的手法表现了一双脚。我们的视点与脚平行。那么,这到底是人还是怪物?平台下的眼睛又代表着什么?威廉没有给我们一个完整的形象,而是留给观众更多的想象空间。
Didier William, Pye m pa pou mwen, 2018
Courtesy of DC Moore Gallery
沃斯是唯一由该画廊代理的艺术家。他在开放的亚麻网格上作画,画布的经纬十分稀疏,如同薄纱窗帘一样。在与笛木和威廉隶属同一展厅的作品里,他描绘了透明的盒子,盒子里装着一堆卷曲的纸。“意见箱”“捐赠箱”“投票箱”——作品的标题为观众的想象指明了方向。虽然盒子被表现成了透明的,但里面的纸张看上去依旧遥远,其表面的空白有些难以辨认——透明的箱子,里面的内容就一定透明吗?画作背后若隐若现的木框,也昭示了这些箱子脆弱的状态。
Alexi Worth, Ballot Box, 2018
Courtesy of DC Moore Gallery
尽管笛木、威廉和沃斯的作品在题材和技巧上有很大的不同,但有两个共同的特点:它们充满了焦虑,承认自己只是表面(笛木的挡风玻璃)、被展示物(舞台上的怪物),以及想要尽力去理解的现实(透明箱子)。他们能够直面自己的不安状态,并将之变成超越自我叙事的作品主题。我们和笛木画中的女士共同前行,在后视镜中看见她的脸,也看见我们自己。我们是威廉画中怪物的观者,观看着我们既不知道,也不理解的生物。那些眼睛带着痛苦和尊严凝视着我们,它们是目击者。而沃斯试图让观众通过那透气的作品表面,来抓住飘渺虚无的现实。在他们的作品中,我们看到了我们自身和属于这个时代的焦虑。
Alexi Worth, Suggestion Box, Donation Box, Ballot Box, 2018
Courtesy of DC Moore Gallery
作者简介:
姚强(John Yau,1950-),美国华裔诗人,批评家,出版人,小说家。出版有多部诗集和艺术评论文集,为《超过敏》等知名刊物写艺术评论专栏。居住于纽约,梅森美术学院(罗格斯大学)教授。获得过古根海姆基金会、国家艺术基金会、美国诗人学会、纽约艺术基金会等奖金,以及法国政府授予的文学艺术骑士勋章。本文原载于《超过敏》。
- 理查德•普林斯新展:“巨星团”德国“开唱” 2017-10-12
- 第6届日本横滨三年展:联系与孤立,纷争与危机 2017-10-19
- 达利和杜尚的友谊:不可能中的可能 2017-10-21
- 英国泰特美术馆新展:印象派的起源在伦敦? 2017-10-30
- 被禁的裸体:莫迪里阿尼创作背后的故事 2017-12-07
- 胡子图像:“活雕塑”吉尔伯特和乔治的50周年纪念 2017-12-08
- 耄耋之年迎来“芳华”——罗斯•怀利新展:嘎嘎 2017-12-18
- 百年怀斯:被绘画“书写”的一生 2017-12-27
- 镜中之秘:“映像:凡•艾克与拉斐尔前派”展 2017-12-29
- 展览 | 纪念一战结束一百周年:“一战和视觉艺术”展,美国大都会博物馆 2018-01-05