美术馆在我国依旧属于新生事物，大批量的美术馆建设也是近几年的事，不比西方国家美术馆有悠久的历史和成熟的模式。按国际惯例来说，固定展陈是美术馆的基本要求。固定展陈是表达一个美术馆的自我定位和区别于别的展馆的重要体现，如果没有固定陈列，美术馆就只能叫展览馆。临时展览再多它也是临时的流动的零碎的，没有办法完整全面呈现一个城市、一个地域或是一个民族的面貌。我们到国外为什么一定要看博物馆呢？就是因为自然风光是丰富的可以被营造的，但文物和美术作品是营造不了的，是一个地域的人民长期创造积累而成的。我们说，看一个城市的过去，就看它的博物馆，看一个城市的现在和未来就看它的美术馆。因为美术作品里包含着人们对社会的理解、理念，是可以反映出一个城市的面貌和未来的发展趋势的。所以说，每一个区域的美术馆都应该有固定的陈列展，以便于人们更好地了解这个地方的现在和将来。目前我国走进美术馆的人数正呈上升趋势，这是因为随着经济的发展，人们有满足精神层面需要的追求。人们从美术馆里的作品中得到心灵的净化和安静沉思。但如果没有固定展陈，人们看完后对这个地方的文化是没有记忆的。

湖北美术馆自2007年开馆至今将近十个年头了，由于一开始就立足高，定位高，全面启用新运行和管理机制，经过这十年的发展，在全国来说影响力是很不错的，也被评为了重点美术馆。湖北在我们之前没有美术馆，我们从零做起，我们建馆之初到沿海、江浙一代进行过考察，也借鉴了他们的经验。但如何策展，如何针对自己的区域文化特点来办出自己的品牌必须自己摸索和研究。离开对地域文化的挖掘光靠办展览来填充美术馆是毫无意义的。对湖北本土的文化研究是自建馆开始的，研究围绕湖北从1900年到2000年100年来的国画、油画、版画、雕塑、漆画等方面的资料和作品进行了搜集和梳理，并在2012年时以固定陈列的方式在美术馆的三楼展厅陈列出来。并且在有了这样的清晰脉络以后，我们又举办了很多相关的展览，如文献展，回顾展等慢慢形成了湖北百年艺术的大品牌。当然，虽然我馆的固定展陈已经基本建设完成，但我们没有止步于此，我们还要不断的完善。美术馆的发展要抓住根。

在对根系的梳理过程中，需要美术馆在大方向的把控上，既要有全局观也要有所选择。湖北美术馆系统地整理地域艺术史料是由我馆的专业研究人员团队耗时4年左右的时间完成的，在整个过程中面对海量而又零散的的历史资料时，我们采用一套严格的程序来保证对历史的判断性、公正性和客观性。例如在筛选100年内的湖北油画家的过程中，会先列一个100人的大单子，然后围绕四个问进行第一次综合考量，即有没有历史意义，有没有自己的艺术定位，是否获得国家奖项，是否产生影响力。我们将每个艺术家的详细资料一条一条写出来，并且在撰写过程中也是反复多方征求意见。最后由专家委员会根据历史和事实进行投票，并根据票数的统计决定入选结果。整个投票过程，美术馆只占一票。所以最终进入到美术史的这个百年湖北艺术名单的作品、艺术家都是经过历史沉淀并通过程序筛选出来的。2000年以后的内容就由后人来写了，因为必须有一个沉淀的过程。

另外，除了固定陈列展，我们还有4个主要展览品牌都是扎根本土面向全国的，其中《湖北国际漆艺三年展》是源于湖北漆艺的历史传承特性，湖北漆艺在世界上也很有文化艺术代表性，我们把现代的漆艺和过去的根脉相衔接，打造的湖北国际漆艺三年展得到了文化部的认可并代表中国在埃及、韩国展览。《湖北工业版画三年展》发掘了湖北在历史上是重工业制造重镇，在湖北的一批工业企业里有很多工业版画创作的群体，我们针对这些群体策划了湖北工业版画三年展，也获得了国家艺术基金的扶持，在全国进行巡展并广受好评。

地域定位准确后还要有前沿性思考，因为美术馆和博物馆不同，它有引领性的功能。首先，我们的固定陈列展因为在时间上一百年里也包含了1985年的艺术思潮和改革开放的30年，所以当代艺术也是包含其中的。另外《美术文献三年展》也是现当代的，是从理念的方向引领，推动创新。只有思路打开了，才有各方面的创新。《三官殿1号艺术展》，三官殿1号是湖北美术馆的地址，这样的命名就很有当代感。展览旨在挖掘发现有创新性的有引领性的优秀艺术，我们每年选出6、7位在全国范围内有影响的当代艺术家举办展览。这就需要美术馆有自己的判断力，必须选择是对人能产生影响的，对城市发展是要有利的，对人们思想是有所启迪的作品。

我们能听到很多口号，比如打造文化品牌，增加文化自信，把文化推出去等等。那么对一个地方的美术馆来说，不能只喊口号，要去思考。一个美术馆不能只是满足于承接个展这样简单初级的功能，中高级的美术馆要有自己的文化品牌、展览品牌，要形成自己的固定陈列展。这也是我们美术馆努力的方向。