20年前，在巴黎画廊里出售的赵无极绘画作品价格超不过五万美元，但如今，只要它们出现在拍卖场，就会制造上千万美元的纪录。今年5月27日晚，在香港佳士得上拍的《29.09.64》成交价终达1.5286亿港元，更是一举将赵氏作品领入“亿元俱乐部”，赵无极之“热”尤其猛烈。根据Artprice全球艺术市场信息网的数据显示，这股热潮十余年前就已经开始涌动。但与之相反的是，国内抽象艺术品行情似乎不见起色，其原因究竟为何呢？ 

丁乙的抽象艺术已经开始在全世界得到肯定

与吴大羽等其他中国抽象艺术先行者相比，赵无极的作品之所以能够早早成为市场中的娇子，更多的原因在于其独特的人生经历、丰富的作品储量以及欧美资本的介入。如此种种天时地利人和的因素，促成了赵无极作品行情的飞升。20世纪90年代，由于艺术市场对抽象艺术不感兴趣，画廊和美术馆对赵无极的兴趣有所减弱，甚至开始削价清仓。2003年，纽约、巴黎、香港等地多次举办了赵无极作品展，其中马乐伯画廊的展览也是赵无极作品逾10年来首次在美国亮相，种种迹象表明，收藏家们开始关注赵无极的艺术，纽约多伊尔拍卖行以38.83万美元拍出一幅赵无极油画，这个价格几乎比两年前翻了一倍；2005年，香港佳士得以240万美元价格拍出赵无极一幅三联画作品；2008年，赵无极的作品《向杜甫致敬》在香港以590万美元拍出，1992年这幅画作在巴黎的拍价仅为4.6万美元。 

台湾藏家马维建认为，赵无极名气上升是因为他的作品正成为中国富人身份的象征。在赵无极之前，台湾人还在崇拜张大千，而现在赵无极则接过了“接力棒”。2011年，赵无极作品的价格触及新高，《10.6.68》在香港苏富比的售价高达880万美元。在内地，虽然2011年当代艺术市场光芒四射，但赵无极（2013年去世）却成为了拍卖会上身价最高的中国在世艺术家,其作品拍卖总价超过了9000万美元。在当时，这一数字是曾梵志、张晓刚等红人的作品拍卖总额也无法企及的。 

然而，赵氏一人的成功却很难界定为中国抽象艺术市场成熟的里程碑。在国内学界，关于抽象艺术还存在巨大的争议，没有学术支撑，此类作品始终尴尬地徘徊在市场边缘。偏锋新艺术空间是拥有抽象艺术家资源最多的画廊，保持着与谭平、梁铨、王川等画家的合作，并从2008年起每年推出一次大型抽象画展，但画廊负责人王新友谈道：“如果抽象艺术真的如传言中所说成为热点，无论对于抽象艺术的发展抑或经营来说，都是一件悲哀的事情。”他认为抽象艺术在目前的中国乃至未来很长一段时间，都只能是小众艺术，目前国内抽象艺术收藏者中绝大部分并不希望参与低价买入、高价卖出的投资交易，欣赏和消费才是该群体购入赵氏画作的最大目的。 

事实上，国内抽象艺术界并非全是冷寂，总部位于伦敦的泰勒画廊就在2016年宣布代理画家丁乙，而梁铨、孟禄丁等人的作品也在国内各大艺博会上不断露面，销售成绩不错。

中国抽象艺术市场的“春天”到来了么？也许只有待到花开鸟鸣之时才能确定，毕竟现如今的种种猜测都显得有些悬断是非。