贰零零肆年夏，我的第一批山水画博士生入门了，一共三人，两男一女，女生就是译丹，她的本名张冬卉。作为我的女弟子，并且是攻读“山水画实践与理论”方向的，她是第一人。

　　师生见面会上，她的沉默所表现出的自然纤弱，使我怀疑她能否胜任“山水”的气势?但日子久了，我便发现了她内敛中有豪爽、舒朗中有淡定的性格……

　　“入门”之前，译丹的艺术经历颇丰，油画、服装设计，涉足深广、领域众多，而且嘉奖频频;但，山水画的入手概源于我。她的秉性，她的气质，也告诉我：她应该从学习“八大山人”的山水画开始。

　　作为中国“抽象山水”的最杰出代表人物，“八大山人”无疑具备了彪炳千秋的中国画史地位，以致于后世山水画多宗其神旨，承其文脉。其中，至关重要的是传袭“八大”的风骨。我很希望译丹能由此介入，因为这才是山水画亘古难移的本原所在。

　　对于当代中国的山水画风，我一向主张“正本清源”，并始终强调“民族复兴和先进文化建设离不开传统文脉的梳理和继承”的理念。当然，身体力行并且耳提面命于贤契后学，同样是我的责任。几个春秋下来，门徒中操持笔墨者重，文思如潮者寡，寻得绘画本真者，更是凤毛麟角!译丹当为其中之翘楚。

　　当译丹拿了厚厚的一叠博士论文初稿堆在我办公桌上时，我心释然了!因为：第一，她学进去了，这篇论文是她学习“八大山人”的真实心得，具有学术的“原创”力量;第二，再观其画，不经意间腾起一股涵义蕴染、日精月进的味道，且风骨凸现、气度非凡;第三，学理畅达，写出了“八大”山水的精、气、神，学养的质感愈发滋润，很好地把握了“画”与“论”的尺寸。我很满意这篇论文，不仅如此，美术史论界的同仁们亦然。

　　贰零零柒年，同样的盛夏，译丹毕业了。她是以优秀论文和优秀毕业生的“双奖”成绩拿到博士学位的!如今，她依然在我的麾下，很用功的画着、写着……

2008年.8.6奥运会前夕

龙瑞(中国国家画院前院长、博士生导师)