二十年前的一天，克举突然对我说：“我的侄女海燕要来学画了”。印象中克举的侄女应该是黑黑壮壮的的身材，还有一双圆圆的小眼睛小眼睛；但闪现在我眼前的侄女海燕却是一个白白净净、亭亭玉立的大眼小姑娘。那时的我刚刚当母亲，并没有多少精力照顾她，但我喜欢她，因为她那么小就善解人意，会在我特脆弱的时候，声音细细地说：“婶婶儿不容易”。

接下来海燕像所有努力的孩子一样考上大学。学校的要求，构图、造型、色彩、创作、一切学习都进行的顺顺当当，之后她更是顺其自然地结婚生子，做母亲、当老师、做女儿。体面的职业、高等的教育使她对于生活和世界都有着自己一套完整的理论和价值判断。有能力、有知识、自主地选择自己要过的生活。

海燕她并没有像我们这一代人，每天家、学校、画室三点一线，单一单调的生活几十年。而是非常立体、主动地观察世界的变化，并积极参与。她不怕玩物丧志，因为她志向明确。从育儿、教育到政治经济再到文化、收藏等诸多的对于绘画来说不沾边的事情，她都能说上那么一两句来掺合掺合；但她同时又能非常清醒地从追随西方油画大师到全面找寻中国文化的主动。这从海燕作品的词汇中和画面的意境里就能感受到这一点，比如：《福在眼前》、《福寿树》、《富贵吉祥》、《玉堂富贵》、《富贵宝蓝》等等，而从海燕另外一些作品里，比如：《等待雨季》、《玫瑰干了》、《龟背生花》、《风荷》，同时也从中窥到了海燕作为女人的自然与纯朴。

海燕的作品有着简洁、清晰、精炼的优点，并通过清晰的视觉形象创造出自己的绘画方式，她这样做一定是想获得这些优点、理性、冷静、智慧、激情，使感性摆脱自身，进入有序的状态，而发展成完美的原则。

我作为长辈，观察着、关心着、担心着、祝福着她的生活。作为画家，我始终旁观着她和我两代人的不同。

海燕持续地进行她《花》系列的创作。“花”对于海燕来讲是一个持续的梦想与现实的过程，花开朵朵交织着海燕个人与家庭、社会、历史的种种因素。

这一时期整个美术界经历了从古典主义到后现代主义的演变，十几年间走完了西方千年的美术史。而海燕也在此文化碰撞的背景里成长为一名很有中国意味的油画家。

海燕一边学会了用绘画的方式、用自己的声音来表达自身的存在以及对这个世界的看法，一边又生活的朝气蓬勃。我常常感慨，新生代的海燕能独自在外，在当好妻子、母亲、女儿、教师的同时还不断追寻，不断完善。每一次见到她都有新话题、新想法，真是后生可畏。

海燕的先生顾黎明也是一个非常优秀的艺术家和教育家，一说起顾黎明，克举总是加上一句：“海燕多好。海燕懂事，海燕聪明，海燕漂亮，海燕努力！”孩子总是自己的好，我和克举就是这样认为的，同时这也是我们心中对海燕侄女的希望。